{"id":568,"date":"2021-09-12T19:01:21","date_gmt":"2021-09-12T22:01:21","guid":{"rendered":"http:\/\/x-enapol.org\/ix\/?p=568"},"modified":"2021-09-12T19:01:21","modified_gmt":"2021-09-12T22:01:21","slug":"odio-por-la-destruccion-del-fantasma-falico-bernardino-horne-ebp","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enapol.com\/ix\/odio-por-la-destruccion-del-fantasma-falico-bernardino-horne-ebp\/","title":{"rendered":"ODIO POR LA DESTRUCCI\u00d3N DEL FANTASMA F\u00c1LICO – Bernardino Horne (EBP)"},"content":{"rendered":"

Sobre \u201cUn vaso de c\u00f3lera\u201d de Raduan Nassar\u00b9
\nBernardino Horne<\/strong> (EBP)<\/h4>\n

\u00c9l, un hombre de cabellos canosos, relata su encuentro, sexual, a Ella, una amiga joven.<\/p>\n

El autor nombra ciertos momentos de la narrativa. En \u201cLa llegada\u201d, \u00c9l llega a su granja, Ella ya lo esperaba. En esa y en la siguiente escena, \u00e9l se exhibe con fuerte deleite narcisista. Dice: \u201c\u2026 mis manos de dorso largo, que eran muy usadas en toda esa geometr\u00eda pasional, tan bien elaborada por mi\u2026\u201d y hace a Ella, gritar: \u201c\u00e9ste es el canalla que amo\u201d.<\/p>\n

En los cap\u00edtulos \u201cEl levantarse\u201d y \u201cEl ba\u00f1o\u201d, \u00c9l evita el sexo y aparece un temblor en el absoluto control f\u00e1lico predominante. Se transformaban, \u00e9l se va volviendo un ni\u00f1o; ella, maternal.<\/p>\n

\u201cEl desayuno\u201d describe una escena pivote en el pasaje del amor al odio. \u00c9l y la vieja empleada preparan el caf\u00e9. Ella observa reclinada, parece decir \u201cNo tuve bastante, pero tuve suficiente\u201d. A continuaci\u00f3n, asistiremos a la falacia del brillo f\u00e1lico que dominaba el campo. De \u201cno tuve bastante\u201d, traslada odio a las hormigas. La destrucci\u00f3n de su fantasma genera un sentimiento explosivo de c\u00f3lera y rencor, un da\u00f1o profundo; odio por una ofensa que se repite. Un resentimiento. Resonancias de lo Real.<\/p>\n

Al final, en \u201cLa bronca\u201d, se acent\u00faa la distancia de los cuerpos, entretanto, la pulsi\u00f3n esc\u00f3pica y la imagen toman fuerza. Sus ojos fueron conducidos, por algo demon\u00edaco, a ver \u201cun agujero en mi cerca viva\u201d. Un da\u00f1o en el alma. Enloquece, grita, insulta a las hormigas y las llama hijas de puta, etc. Cuando ve a la empleada y a Ella, con su \u201ctraserito recostado en el guardabarros del auto\u201d, su c\u00f3lera incontenible hace derramar odio sobre esta mujer. El odio toma cuerpo de la castraci\u00f3n, de la impotencia y del desamparo \u2013 que manda a denigrar, humillar y destruir a Ella con un rencor que ciertamente tiene ra\u00edces en sus entra\u00f1as.<\/p>\n

El drama no toma proporciones m\u00e1s tr\u00e1gicas porque Ella responde con humor. Finalmente, sube al auto, grita \u201c\u00a1impotente!\u201d, y se va. \u00c9l, llorando, dice: \u201cqued\u00e9 como un actor en carne viva, en absoluta soledad sin platea, sin palco, sin luces, debajo de un sol ya glorioso e indiferente\u201d.<\/p>\n

Despu\u00e9s del final, aparece de nuevo el primer tema \u2013 \u201cLa llegada\u201d \u2013 solo que, esta vez, relata la versi\u00f3n de cuando ella hab\u00eda llegado a la granja.<\/p>\n

Entra, \u00c9l duerme. Sus rodillas casi tocando su frente. Ella, envuelta por un sentimiento de ternura, lo toma \u201cpara recibir de vuelta aquel enorme feto\u201d.<\/p>\n

El Goce es del Uno.<\/p>\n

Traducci\u00f3n: Mariela Padrerio<\/p>\n

Revisi\u00f3n: Federico Oyola<\/p>\n

\n

\u00b9 NASSAR, R.: Um copo de c\u00f3lera. S\u00e3o Paulo: Companhia das Letras. 2014.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[85,81],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/enapol.com\/ix\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/568"}],"collection":[{"href":"https:\/\/enapol.com\/ix\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/enapol.com\/ix\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/enapol.com\/ix\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/enapol.com\/ix\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=568"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/enapol.com\/ix\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/568\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":569,"href":"https:\/\/enapol.com\/ix\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/568\/revisions\/569"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/enapol.com\/ix\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=568"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/enapol.com\/ix\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=568"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/enapol.com\/ix\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=568"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}