{"id":5919,"date":"2025-06-26T08:00:32","date_gmt":"2025-06-26T11:00:32","guid":{"rendered":"https:\/\/enapol.com\/xii\/recepcion\/teatro\/"},"modified":"2025-07-19T05:23:32","modified_gmt":"2025-07-19T08:23:32","slug":"teatro-musica","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/recepcion\/teatro-musica\/","title":{"rendered":"Teatro\/M\u00fasica"},"content":{"rendered":"
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No es f\u00e1cil vivir de forma colectiva, pero es posible<\/strong><\/span><\/h3>\n

Uno de los grupos de teatro m\u00e1s longevos y activos del pa\u00eds, el Grupo Galp\u00e3o, nace a partir de los talleres de teatro de la UFMG y hoy es una referencia en las artes y en el hacer teatral. Paulo Andr\u00e9, actor integrante de la compa\u00f1\u00eda, nos ofrece su lectura sobre la construcci\u00f3n del teatro mineiro. A partir de los a\u00f1os 1930, en Belo Horizonte, el teatro amateur surge con una noci\u00f3n originada en el arte circense. A partir de los a\u00f1os 1960, comienza en la ciudad un movimiento teatral m\u00e1s profesional; ya en los a\u00f1os 1980, con la apertura pol\u00edtica y el fin de la dictadura, surge el Grupo Galp\u00e3o: el teatro sale a la calle. Otra contribuci\u00f3n del Galp\u00e3o a la cultura nacional es haber inaugurado un hacer teatral basado en patrocinios, destinados a la manutenci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda. Ese apoyo es lo que le permite al grupo pensar a mediano y largo plazo, un momento de inflexi\u00f3n para esta compa\u00f1\u00eda de teatro. El Galp\u00e3o se convierte en una de las referencias en gesti\u00f3n teatral, demostrando que es posible para los artistas vivir del teatro. No hay un director fijo, sino una permutaci\u00f3n constante de esta funci\u00f3n: a veces el director es un invitado externo al grupo, otras veces es un miembro del propio grupo quien asume la direcci\u00f3n. Esta alternancia responde al \u201cdeseo de direcci\u00f3n\u201d de cada uno:<\/p>\n

\u201cNos autogestionamos as\u00ed, porque tenemos la percepci\u00f3n clara de que un colectivo fuerte est\u00e1 hecho de individualidades fuertes, de cabezas muy distintas. No es f\u00e1cil, pero es bastante posible. Nadie hace teatro solo\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Paulo tambi\u00e9n nos transmite que \u201cel teatro es una vivencia colectiva, y vivir colectivamente se ha vuelto una forma de sobrevivir\u201d. Belo Horizonte pas\u00f3 a tener una tradici\u00f3n de teatro de grupo a partir de ese giro propuesto por el Galp\u00e3o. La idea de grupo se convierte en una forma de hacer posible el teatro, marcando la importancia del teatro de grupo en el escenario mineiro. Una vida de verdadera democracia, formadora de ciudadanos. Los invitamos a conocer nuestra producci\u00f3n teatral y art\u00edstica, que lleva el sello de la experiencia colectiva de estar en la ciudad.<\/p>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″]

\"\"<\/a><\/div><\/figure>[vc_column_text css=\u00bb\u00bb]\n

Paulo Andr\u00e9 Gomes Batista e Grupo Galp\u00e3o
\n<\/span>Cr\u00e9ditos foto individual: Mateus Lustosa
\n<\/span>Cr\u00e9ditos foto coletiva: Danielle Wilhem<\/span><\/p>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=\u00bb1\/2″][vc_column_text css=\u00bb\u00bb]\n

Paulo Santos y la jornada del Uakti: de la experimentaci\u00f3n a la armon\u00eda<\/strong><\/span><\/h3>\n

Paulo Santos, m\u00fasico multiinstrumental y uno de los cofundadores del grupo Uakti, recuerda con cari\u00f1o e intensidad el inicio de su trayectoria musical, profundamente marcada por la experiencia en el Festival de Invierno de la UFMG, en Ouro Preto. \u201cFue all\u00ed donde todo comenz\u00f3\u201d, dice. \u201cEn aquel entonces, el Festival era una de las pocas manifestaciones art\u00edsticas de gran envergadura en Brasil. Reun\u00eda a gente de todo el mundo, artistas de las m\u00e1s variadas \u00e1reas. Toda la ciudad se transformaba: todas las casas, las calles… todo respiraba arte\u201d.<\/p>\n

Nacido en Minas Gerais pero vivi\u00f3 en Brasilia durante su juventud, Paulo estudiaba Historia en la UnB durante la dictadura militar. El ambiente era tenso, dif\u00edcil. \u201cAbandon\u00e9 la historia por la m\u00fasica\u201d, afirma. Regres\u00f3 a Belo Horizonte y fue justamente en el Festival de Invierno donde encontr\u00f3 un nuevo camino, sumergi\u00e9ndose de lleno en el arte. \u201cEl nivel de excelencia era muy alto, y la construcci\u00f3n art\u00edstica, intensa\u201d.<\/p>\n

Con Marco Ant\u00f4nio Guimar\u00e3es, Arthur Andr\u00e9s y D\u00e9cio Ramos, Paulo fund\u00f3 el grupo Uakti. La propuesta era audaz: crear y tocar instrumentos musicales no convencionales, desarrollados por Marco. \u201cTodo era nuevo, ten\u00edamos que inventar la t\u00e9cnica para tocar los instrumentos. No exist\u00eda un m\u00e9todo. Era el cuerpo y el sonido, puro y simple. Fue un proceso de a\u00f1os, de investigaci\u00f3n, de prueba y error, de mucha disciplina\u201d.<\/p>\n

Esa dedicaci\u00f3n tambi\u00e9n fue moldeada por la experiencia orquestal. \u201cTodos hab\u00edamos pasado por orquestas\u201d, explica. \u201cY eso aporta una carga de disciplina, de repertorio, de respeto por el tiempo y la t\u00e9cnica. Ten\u00edamos una rutina de ensayo exigente. Toc\u00e1bamos de jueves a lunes, y durante el d\u00eda segu\u00edamos estudiando. Era un trabajo intenso\u201d. Destaca tambi\u00e9n que todos vivieron en la misma casa, una convivencia que influy\u00f3 profundamente en el origen del grupo.<\/p>\n

El punto de inflexi\u00f3n lleg\u00f3 a finales de la d\u00e9cada de 1970, cuando el m\u00fasico Tavinho Moura mostr\u00f3 el trabajo del grupo a Milton Nascimento. Impresionado, Milton quiso colaborar. La invitaci\u00f3n fue decisiva. \u201cHasta entonces, Uakti era un grupo de m\u00fasica puramente experimental. Nuestros instrumentos ni siquiera estaban afinados seg\u00fan el est\u00e1ndar de la m\u00fasica occidental. No se pod\u00eda tocar con bandas convencionales\u201d.<\/p>\n

Fue entonces cuando Marco, con su genialidad, cre\u00f3 un sistema de afinaci\u00f3n para los instrumentos de PVC del grupo. \u201cDesarroll\u00f3 piezas, extensores, y con eso logramos afinar nuestros instrumentos de acuerdo con el est\u00e1ndar usado en pianos y orquestas. Fue como reinventar la rueda. A partir de ah\u00ed, pudimos tocar con Milton y con otros m\u00fasicos\u201d.<\/p>\n

La colaboraci\u00f3n con Milton Nascimento no solo llev\u00f3 al grupo a un nuevo nivel art\u00edstico, sino que tambi\u00e9n demostr\u00f3 que era posible unir lo experimental con lo tradicional, lo artesanal con lo erudito. \u201cMilton es uno de los artistas m\u00e1s generosos que he conocido. Siempre abriendo espacios, estudiando, convocando a gente nueva\u201d.<\/p>\n

Uakti se consolid\u00f3 como uno de los grupos m\u00e1s innovadores de la m\u00fasica brasile\u00f1a, con una identidad \u00fanica, construida con rigor, sensibilidad y mucha experimentaci\u00f3n. Y todo eso, como a Paulo le gusta recordar, comenz\u00f3 con un festival de invierno y el coraje de seguir un sonido desconocido.<\/p>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=\u00bb1\/2″]

\"\"<\/a><\/div><\/figure>[vc_column_text css=\u00bb\u00bb]\n

Audit\u00f3rio Ibirapuera. S\u00e3o Paulo. Brasil. Foto: Gerardo Lazzari (Ojos de la Tierra Fotografia)<\/span><\/p>\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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