{"id":2670,"date":"2025-04-11T06:27:44","date_gmt":"2025-04-11T09:27:44","guid":{"rendered":"https:\/\/enapol.com\/xii\/?p=2670"},"modified":"2025-04-11T06:27:44","modified_gmt":"2025-04-11T09:27:44","slug":"la-sustancia-sonora-e-imagetica1-de-mineral","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/la-sustancia-sonora-e-imagetica1-de-mineral\/","title":{"rendered":"LA SUSTANCIA SONORA E IMAG\u00c9TICA DE MINERAL<\/em>"},"content":{"rendered":"

Daniela Viola
\n<\/strong>Fernanda Costa
\n<\/strong>Michelle Sena[1]<\/a><\/strong><\/p>\n

\nhttps:\/\/enapol.com\/xii\/wp-content\/uploads\/sites\/10\/2025\/04\/TEASER-MINERAL.mp4<\/a><\/video><\/div>\n

Mineral<\/em><\/strong>, Teaser. <\/strong>Ciro Thielmann. Paisagem Lava<\/strong><\/span><\/p>\n

Poco antes de percutir los tambores del animado carnaval de Belo Horizonte, la ciudad de Minas Gerais que recibir\u00e1 el XII ENAPOL, M\u00e1ximo Soalheiro[2]<\/a> nos recibe en su casa. Charlamos rodeados de una t\u00edpica mesa mineira[3]<\/a>, con caf\u00e9 y pan de queso, servidos en inconfundibles cer\u00e1micas con la firma de su taller. Ceramista y artista pl\u00e1stico, reconocido mundialmente por su trabajo en ambos campos. Entre sus incontables obras, destacamos en este Bolet\u00edn una instalaci\u00f3n sonora de la cu\u00e1l es el realizador y director art\u00edstico, que materializa de una forma ejemplar los puntos fundamentales que queremos transmitir. Mineral<\/em> es un concierto sui generis<\/em> realizado en conjunto con artistas y colaboradores de diversos saberes, desde alfareros, t\u00e9cnicos de diversas \u00e1reas hasta m\u00fasicos de gran experiencia[4]<\/a>. Kristoff Silva[5]<\/a> tambi\u00e9n estaba en la conversaci\u00f3n, reconocido m\u00fasico minero y uno de sus talentosos compa\u00f1eros. Expresamos nuestros agradecimientos a M\u00e1ximo y Kristoff por la generosidad al concedernos la entrevista[6]<\/a>.<\/p>\n

Desde el principio, M\u00e1ximo enfatiza la originalidad del instrumento que invent\u00f3. Sus cer\u00e1micas se asemejan a la estructura de un tambor ya que incluyen el vac\u00edo y la vibraci\u00f3n en la composici\u00f3n del sonido, pero se diferencian de otros instrumentos cer\u00e1micos, como ciertos tambores de tradici\u00f3n africana de percusi\u00f3n con funci\u00f3n r\u00edtmica, u ocarinas andinas que tocan melod\u00edas por el desplazamiento del aire en su interior. \u201cEn el caso de Mineral<\/em>, la pared del material es la que le da el sonido\u201d, afirma el artista \u2013 un sonido arm\u00f3nico, con notas de alturas distintas y un timbre \u00fanico, in\u00e9dito. Su m\u00fasica resulta del encuentro del sonido que esta materia produce con otros instrumentos tradicionales, canto y recurso electr\u00f3nicos.<\/p>\n

M\u00e1ximo cuenta que la historia de Mineral<\/em> tiene un marco importante en 1999, a partir de su encuentro con el agalmatolito, una roca presente en las cercan\u00edas de una ciudad del interior de Minas Gerais, lo que da inicio a una extensa investigaci\u00f3n. Rica en \u00e1lcalis, este raro mineral de 2,7 billones de a\u00f1os, al ser sinterizado en un horno a 1.300 grados por 14 horas, se transforma en una cer\u00e1mica en la que suenan notas musicales templadas. Algunas piezas llegan a salir como \u201cun la perfecto\u201d, observa Kristoff, aunque en general, sea necesario agua en un gotero para una micro-afinaci\u00f3n. \u201dEs un ejercicio sobre los elementos fundamentales, agua, tierra, fuego y aire\u201d, define M\u00e1ximo.<\/p>\n

Adem\u00e1s de la radical particularidad de la materia que constituye el instrumento, su disposici\u00f3n en el escenario tambi\u00e9n es \u00fanica. Las piezas de cer\u00e1mica son dispuestas en una gran mesa compartida por los m\u00fasicos que se mueven a su alrededor, junto con instrumentos como el piano, contrabajo ac\u00fastico y metales, adem\u00e1s de vocales y toda una parafernalia electr\u00f3nica y digital. Esta dimensi\u00f3n excepcional exige cierta performance corporal de los m\u00fasicos. Kristoff explica que en cualquier otro \u201cinstrumento, hay una dimensi\u00f3n compatible con la de una persona\u201d. En el caso \u201cpeculiar\u00edsimo\u201d de Mineral<\/em>, la disposici\u00f3n de las piezas de cer\u00e1micas crea un instrumento para ser tocado colectivamente. Ya que, \u201cno hay tiempo de tocar esta nota y saltar dos metros para all\u00e1 para tocar otra. Exige ceder una nota o pedirle a otro que toque la nota\u201d. Se crea un baile, agrega M\u00e1ximo. Hay, por lo tanto, una oportunidad para que cada m\u00fasico juegue con las piezas y con su cuerpo, dando lugar a una sonoridad que va m\u00e1s all\u00e1 de cualquier partitura y un espect\u00e1culo que tambi\u00e9n es muy imag\u00e9tico<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Mineral \u2013 Foto: Anna Lara<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, no hay sonido sin el silencio que lo permea[7]<\/a>. Kristoff llama la atenci\u00f3n sobre la imprevisibilidad de la cer\u00e1mica, que, a veces, en su proceso de afinaci\u00f3n, acepta el agua hasta un l\u00edmite. \u201cHay un momento que ella dice: yo no puedo ser la nota que quieres\u201d. En estes momentos la cer\u00e1mica queda muda. \u00c9l y M\u00e1ximo relatan episodios sorprendentes en que se encuentran con este mutismo. En una primera experiencia, hace a\u00f1os, decidieron \u201creiniciar\u201d las piezas: quitar y volver a poner el agua, y, con este sencillo proceso, ellas volvieron a sonar. En una ocasi\u00f3n m\u00e1s reciente, antes del concierto presentado en Inhotim el a\u00f1o pasado, el ba\u00f1o de sereno de una noche fr\u00eda devolvi\u00f3 la m\u00fasica a las cer\u00e1micas. Kristoff se\u00f1ala el \u201cmisterio del vac\u00edo\u201d que hace cantar y silenciar este instrumento. \u201cMineral<\/em> tiene algunos milagros\u201d, dice el m\u00fasico. Para \u00e9l, se trata de un \u201cmisterio\u201d sin \u201cesoterismo\u201d, relacionado \u201ca la belleza de la incompletud\u201d. A partir de la experiencia, los artistas encontraron una forma de \u201creiniciar\u201d, un saber que mantiene una opacidad, un misterio.<\/p>\n

Aqu\u00ed tenemos una de las deslumbrantes complejidades de Mineral<\/em>. Por un lado, esta obra de arte demanda una preparaci\u00f3n t\u00e9cnica rigurosa y refinada, conquistada a trav\u00e9s de a\u00f1os de investigaci\u00f3n, por medio de varios campos de conocimiento, por las manos de diversos artistas y profesionales. Por otro lado, la contingencia es la marca de este concierto que, por la composici\u00f3n de sus instrumentos, la naturaleza de su materia, en cada presentaci\u00f3n necesitan ser afinados y se pueden silenciar dependiendo de las condiciones del ambiente. Este silencio imprevisible evoca el vac\u00edo que estos objetos cer\u00e1micos en forma de vaso contienen.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Mineral \u2013 Foto: Anna Lara<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Es importante recordar que el vaso y su vac\u00edo no pasan inadvertidos por Lacan[8]<\/a>, que da lugar al oficio de alfarero, el trabajo art\u00edstico m\u00e1s primitivo. El alfarero fabrica, a partir de la materia mineral en bruto, este objeto primero de la sublimaci\u00f3n art\u00edstica que quiz\u00e1s sea, seg\u00fan Lacan: \u201cel elemento m\u00e1s primordial de la industria humana. Es ciertamente un \u00fatil, un utensilio, que nos permite afirmar sin ambig\u00fcedad la presencia humana all\u00ed donde lo encontramos\u201d[09]<\/a>. Resulta que el vaso no s\u00f3lo es un utensilio, ya que, cuando no est\u00e1 cumpliendo su funci\u00f3n de contener algo, contiene un vac\u00edo. \u201cEs justamente el vac\u00edo que crea, introduciendo as\u00ed la perspectiva misma de llenarlo\u201d[10]<\/a>. Como un objeto que contiene un vac\u00edo, un vaso no sirve para nada, y, sin embargo, es fundamental, en el sentido elemental, constitutivo de lo que es humano. Es interesante notar como la m\u00fasica y la cer\u00e1mica, estas dos formas de arte tan antiguas como la cultura humana, se tocan en este punto fundamental.<\/p>\n

M\u00e1rio de Andrade[11]<\/a> escribe que la m\u00fasica es \u201chermana-gemela\u201d de la palabra, \u201cambas nacieron del mismo grito inicial\u201d. Se resalta en la palabra \u201cla sustancia sonora\u201d que le \u201cda poderes\u201d y \u201ctoma su parte en todo lo que se inventa como respuesta a lo real\u201d, como presenta Fernanda Otoni en el Argumento[12]<\/a> del XII ENAPOL. Como en el arte de la cer\u00e1mica, la m\u00fasica es una actividad humana en que el cuerpo est\u00e1 en \u00edntima conexi\u00f3n con la materia y el vac\u00edo \u2013 en el caso de la m\u00fasica, el silencio. Mineral<\/em>, esta genial invenci\u00f3n que amalgama estos dos oficios tiene mucho que ense\u00f1ar sobre la marca que la materia sonora de la lengua graba en un cuerpo.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Mineral \u2013 Foto: Anna Lara<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Todo eso se hace presente cuando escuchamos el relato de M\u00e1ximo sobre la primera chispa de Mineral<\/em>. \u201cSiempre me acuerdo de la m\u00fasica. Pero recuerdo el d\u00eda de en qu\u00e9 qued\u00e9 encantado. En el que fui completamente tomado por algo que nunca olvid\u00e9.\u201d. Al hablar del inicio del proyecto, M\u00e1ximo \u2013 un \u201cantiguo paciente\u201d del psicoan\u00e1lisis, como se presenta en el inicio de la entrevista, trae un recuerdo de su 5 o 6 a\u00f1os. En una ciudad del interior de Minas Gerais, donde naci\u00f3, el ni\u00f1o se topa con un trio de bai\u00e3o<\/em>[13]<\/a> – tres m\u00fasicos tocando zabumba<\/em>, tri\u00e1ngulo y acorde\u00f3n. \u201cPara que te hagas una idea, recuerdo los pies, la marca de sus pies. Lo que usaban, y ese sonido que invad\u00eda\u2026 Recuerdo que uno de ellos parec\u00eda tener hambre y sue\u00f1o\u201d, relata, recordando que uno de los hombres ten\u00eda los ojos cerrados, casi como en un trance. Es capturado por la escena, una m\u00fasica \u201cmuy imag\u00e9tica[14]<\/a><\/em>\u201d. Dice recordar \u201cen primer plano\u201d a los m\u00fasicos, sus rostros, la textura de su piel, inclusive el material de sus sandalias. Y de un ritmo que lo ha marcado: \u201cFue esta pasi\u00f3n, esta cosa que despierta en nosotros, este inter\u00e9s inmediato\u201d. \u201cAquel ritmo que es muy de nuestro pa\u00eds\u201d. No se acuerda de la letra, pero s\u00ed del sonido y de la imagen con una claridad e intensidad afectiva que indican la presencia de una marca.<\/p>\n

En este punto, Kristoff \u2013 un \u201cpaciente reciente\u201d del psicoan\u00e1lisis, como se presenta \u2013 habla de la \u201cpalabra percusiva\u201d que sale de la boca de los m\u00fasicos que hacen este g\u00e9nero nordestino. No se trata de la letra de las canciones, del sentido, sino del sonido, de los acentos que parecen percutir las s\u00edlabas, produciendo ritmos singulares. Una m\u00fasica que habla de Brasil, del sol, del color\u2026 dice M\u00e1ximo, y canta un peque\u00f1o fragmento del bai\u00e3o<\/em> \u201cDezessete e setecentos<\/em>\u201d, inmortalizado por Luiz Gonzaga. Refiri\u00e9ndose a uno de los m\u00fasicos de su recuerdo, dice: \u201ctiene como un juego con la lengua. Cuando \u00e9l hace lo que hace\u201d. Esta imagen sonora de un cuerpo percusivo que provoca resonancias atraviesa el tiempo, tiene nuevos ecos.<\/p>\n

En este viaje en el tiempo, volvemos a junio de 2024, Inhotim. Y, aqu\u00ed, personas de todas las edades tambi\u00e9n son tomadas por una escena. \u201cUnos ni\u00f1itos haciendo piruetas y otros ya m\u00e1s grandecitos, as\u00ed, completamente enganchados\u201d, recuerdan. \u00bfQu\u00e9 enganchaba en esta escena? \u00bfQu\u00e9 toca esta audiencia tan diversa? Adem\u00e1s de la composici\u00f3n inusual de los instrumentos, para M\u00e1ximo, Mineral<\/em> conmueve tanto a las personas porque es una instalaci\u00f3n, en el sentido de las artes visuales, cuya sonoridad es capaz de evocar los recuerdos m\u00e1s escondidos de los mineros, algo de la monta\u00f1a, de las campanas de las iglesias barrocas, un sonido que se sostiene en el tiempo, por los arm\u00f3nicos. De este raro conjunto compuesto por materias tan heterog\u00e9neas \u2013 la cer\u00e1mica de milenios, los instrumentos inventados hace unos siglos, los computadores de \u00faltima generaci\u00f3n \u2013 sale un sonido que parece hacer eco en el silencio de las monta\u00f1as, las entra\u00f1as de la tierra.<\/p>\n

La obra de arte puede materializar el efecto que una \u201cpalabra percusiva\u201d a veces provoca en un cuerpo. O, en el caso de esta bella tarde de invierno en Inhotim, aquello que resuena, uno a uno, en cientos de cuerpos percusivos. En las palabras de M\u00e1ximo, \u201cesta cosa que despierta en nosotros\u201d. En el final de la entrevista, el artista habla de la espantosa escala temporal de este mineral de billones de a\u00f1os, casi tan impensable como la temporalidad de este \u201csiempre\u201d que despierta en una contingencia \u2013 destello una marca atemporal que cada ser hablante<\/em> lleva en el cuerpo. El psicoan\u00e1lisis permite a sus \u201cpacientes\u201d seguir percutiendo ese punto de resonancia.<\/p>\n

https:\/\/enapol.com\/xii\/wp-content\/uploads\/sites\/10\/2025\/04\/INHOTIM.mp4<\/a><\/video><\/div>\n

Mineral, <\/em><\/strong>Inhotim. <\/strong>Ciro Thielmann. Paisagem Lava<\/strong><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Traducci\u00f3n: Cynthia Gon\u00e7alves Gindro.
\n<\/span>Revisi\u00f3n: Silvina Molina.<\/span><\/p>\n

[1]<\/a> Integrantes del equipo del bolet\u00edn Tambor<\/em> (EBP). Responsables por la idea y la realizaci\u00f3n de la entrevista sobre Mineral<\/em> y autoras de este texto.<\/span><\/p>\n

[2]<\/a> M\u00e1ximo Soalheiro naci\u00f3 en Sardo\u00e1, Minas Gerais. Ceramista y artista visual, sus obras ya fueron exhibidas en muestras colectivas e individuales en las principales ciudades brasile\u00f1as y capitales europeas. Colabora con instituciones culturales en Brasil y desarrolla proyectos site-specifc<\/em> para innumerables empresas.<\/span><\/p>\n

[3]<\/a> N.T. Relativo a la regi\u00f3n de Minas Gerais. Aparecer\u00e1 en otras partes del texto a seguir, con el mismo sentido.<\/span><\/p>\n

[4]<\/a> El concierto re\u00fane los m\u00fasicos: Camila Rocha, Davi Fonseca, Jo\u00e3o Paulo Drummond, Kristoff Silva, Leonardo C\u00e9sar, Yuri Vellasco y Juliana Perdig\u00e3o. Pedro Dur\u00e3es en la Direcci\u00f3n Musical y M\u00e1ximo Soalheiro en la Direcci\u00f3n de Arte. Hasta el momento, Mineral<\/em> fue presentado en Belo Horizonte en 2018 y 2019, en el Pal\u00e1cio Das Artes y en la sala Minas Gerais, en 2024, estuvo en S\u00e3o Paulo en una presentaci\u00f3n en el Teatro Oficina.<\/span><\/p>\n

[5]<\/a> Kristoff Silva es magister y doctor en M\u00fasica. Act\u00faa principalmente en el \u00e1rea de m\u00fasica popular, es compositor y trabaja en musicalizaci\u00f3n de adultos. Escribi\u00f3 el Livro de Partituras<\/em> de Jos\u00e9 Miguel Wisnik y es uno de los responsables por el Cancioneiro Elomar<\/em>. Autor de partituras para teatro, danza y televisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

[6]<\/a> Queremos agradecer especialmente a M\u00e1ximo por la amabilidad al recibirnos y por autorizarnos amablemente el uso de im\u00e1genes de las obras.<\/span><\/p>\n

[7]<\/a> Wisnik, J. M. O som e o sentido. Uma outra hist\u00f3ria das m\u00fasicas.<\/em> S\u00e3o Paulo: Companhia das letras, 2017.<\/span><\/p>\n

[8]<\/a> Lacan, J. El Seminario, libro 7: La \u00e9tica del psicoan\u00e1lisis (1959-1960). Texto establecido por Jacques-Alain Miller. Ediciones Paid\u00f3s. Buenos Aires, 1990, p.148-149.<\/span><\/p>\n

[09]<\/a> Ibidem<\/em>, p. 148.<\/span><\/p>\n

[10]<\/a> Ibidem<\/em>, p. 149.<\/span><\/p>\n

[11]<\/a> Andrade, M. Introdu\u00e7\u00e3o \u00e0 est\u00e9tica musical<\/em>. (1938) S\u00e3o Paulo: Editora Hucitec, Ed. 1995. p. 46. Traducci\u00f3n nuestra.<\/span><\/p>\n

[12]<\/a> Otoni Brisset, F. Argumento. Disponible en: https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/epistemico\/argumento\/<\/span><\/p>\n

[13]<\/a> N. de T.: Bai\u00e3o<\/em> es un g\u00e9nero musical y de danza popular brasile\u00f1a.<\/span><\/p>\n

[14]<\/a> N.T.: En portugu\u00e9s, imag\u00e9tica(o)<\/em> se refiere a la construcci\u00f3n de im\u00e1genes en el sentido m\u00e1s amplio, que incluye no solamente lo que es visto \u2013 en el sentido literal de lo visible y pict\u00f3rico, sino tambi\u00e9n de lo que se imagina o es simbolizado (representaciones mentales imaginarias). El t\u00e9rmino se puede usar para describir algo que evoca im\u00e1genes, pues tiene un fuerte atractivo visual o est\u00e1 vinculado a lo imaginario de un sujeto o de la cultura.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Daniela Viola Fernanda Costa Michelle Sena[1] Mineral, Teaser. Ciro Thielmann. Paisagem Lava Poco antes de percutir los tambores del animado carnaval de Belo Horizonte, la ciudad de Minas Gerais que recibir\u00e1 el XII ENAPOL, M\u00e1ximo Soalheiro[2] nos recibe en su casa. Charlamos rodeados de una t\u00edpica mesa mineira[3], con caf\u00e9 y pan de queso, servidos…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[100],"tags":[],"post_series":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2670"}],"collection":[{"href":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2670"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2670\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2869,"href":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2670\/revisions\/2869"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2670"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2670"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2670"},{"taxonomy":"post_series","embeddable":true,"href":"https:\/\/enapol.com\/xii\/es\/wp-json\/wp\/v2\/post_series?post=2670"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}