#12 – Secretos de familia…

¿Qué se celebra?

Esta película danesa del Director Thomas Vitenberg es la primera del movimiento Dogma 95, cuyo manifiesto se basa en la intención de recuperar la pureza del cine, un cine sin ilusiones tanto desde lo técnico como en su trama, lo que deriva en el efecto de crudeza natural de las escenas.

La primera escena de la película La celebración nos sitúa en la Mansión de una familia de clase alta danesa donde se realizará el festejo de los 60 años del dueño. Van llegando los hijos y los invitados.

No parece ser la ocasión ideal para exponer los Asuntos de familia, pero no es lo que tiene en mente Christian, el mayor de los hijos.

El primer encuentro entre padre e hijo nos transmite la incomodidad que afronta Christian ante la presencia de su padre, quien luego de preguntarle por el estado de su vida, le pide que fuera él quien diga unas palabras sobre su hermana muerta.

Los otros dos hijos son Michael, el más chico, ya casado y con hijos, nervioso, alterado y el segregado de la familia y Helene, la independiente y rebelde.

El comienzo del festejo está enmarcado en una serie de tradiciones danesas y cánticos ofrecidos al homenajeado. Luego viene el brindis.

Es Christian quien toma la palabra titulando su discurso: «El cuento de la verdad, cuando papá se bañaba» y así, sin más, denuncia frente a todos los invitados el horror de haber sido violados sistemáticamente él y su hermana melliza suicidada hace poco tiempo desde muy pequeños por su padre cada vez que iba a bañarse. «Comprendí cuando mi hermana murió que mi padre era muy pulcro y me pareció que era hora de compartirlo».

Los invitados se mantienen en silencio, murmuran, pero no parecen horrorizados.

El abuelo paterno toma la palabra y es para contar anécdotas exponiendo burlonamente las dificultades de su hijo en la juventud para asumir su masculinidad.

Teniendo un primer impulso de dejar las cosas así con su denuncia, Christian se está por ir cuando su amigo de la infancia lo frena: «Te vas a ir sin ganar la batalla».

De ahí en más, la dinámica de la película gira en torno a las idas y vueltas para que el secreto familiar logre salir de su escondite y, a la vez, los esfuerzos del otro lado para hacerlo callar.

Es así que el padre, tocado pero no herido aún, confronta a su hijo amedrentándolo, recordándole lo perverso que fue con sus amigos en la infancia, su internación, sus fracasos con las mujeres por lo poco hombre que es, o como abandonó a su hermana cuando más lo necesitaba y ella no pudo despedirse. Y casi lo logra, se lo ve a Christian, intimidado por su padre, balbuceando unas disculpas. Su padre lo manda a la casa.

Como dice Lacan:[1] «El sádico intenta completar al Otro quitándole la palabra e imponiéndole su voz y tanto más cuando ese Otro tiene menos autoridad».

Pero el secreto del goce paterno ya había empezado a rodar y parecería que una vez lanzado ya no podía detenerse. En un nuevo intento, el hijo frente a todos pide que alcen las copas por «el asesino de su hermana». Pero logran callarlo con más música y baile.

Es la madre ahora quien en su brindis intenta detener la verdad, declara el amor a su marido y subestima y ridiculiza a cada uno de los hijos burlándose de Christian que confunde fantasía con realidad. La virulencia del secreto ya revelado lanza a Christian a responder a su madre acusándola de no haber detenido a su padre y dejarlos sin protección.

A cada revelación la fuerza por detenerlo es mayor.

Mientras ¡la fiesta continua! Bailes y canciones tradicionales dedicadas al homenajeado logran por algún momento borrar lo siniestro.

Solo cuando la hermana se atreve a leer la carta que dejó la hermana muerta es que el secreto se revela ante los ojos de todos con toda su crueldad, ya sin poder esquivarla.

Como dice Lacan: «La carta siempre llega a destino». Ya no se trata entonces de un suicidio sino de una hija arrasada por su padre que la empuja a la puerta de la muerte.

A la pregunta desesperada del hijo, «Solo quiero saber por qué lo hacías», responde el sadismo del padre «¿Qué culpa tengo yo si sólo servían para eso?», pero su respuesta es también una confesión sin vueltas.

El secreto guardaba el horror del goce del padre, el capricho de su goce que abandonaba a esos niños a la desolación y la desprotección.

Confesión que sacude a los otros dos hijos. Michael golpea al padre en una escena desoladora. Los separa Christian, el padre tirado en el piso le dice «me estás matando».

«Matar al padre» esa es, efectivamente, la celebración de la que trata la película, de la única salida que le quedaba al hijo luego de la muerte de su hermana, matar al padre gozador, tal como en la horda primitiva, para poder acceder al goce. Esta celebración, como en la comida totémica, salva a los hijos instaurando un nuevo ordenamiento para cada uno.